การผลิต · ขีดความสามารถ
ความสามารถ
เจ็ดศาสตร์ใต้หลังคาเดียวที่ Sitapura แต่ละอย่างบรรยายตามที่ทำจริง ไม่ใช่รายการคำนาม
01
CAD และ CAM
ภาพวาดกลายเป็นแบบจำลองที่มีขนาด และแบบจำลองกลายเป็นแม่แบบเรซินพร้อมผลิต
งานสั่งทำพิเศษเริ่มจากภาพวาดแล้วกลายเป็นไฟล์ ทีม CAD ขึ้นแบบสามมิติของทุกชิ้น — รางแกลเลอรี ที่นั่งเขี้ยว ผนัง bezel กลไกบานพับและตัวล็อก — เพื่อให้ความหนาโลหะ ความลึกของที่นั่ง และความเผื่อขนาดนิ้วถูกกำหนดก่อนที่จะลงวัสดุใด ๆ ทุกที่นั่งถูกเจาะตาม girdle ที่วัดได้ของอัญมณีที่จะฝังจริง ไม่ใช่ตามน้ำหนักกะรัตตามทฤษฎี
ไฟล์ที่อนุมัติแล้วจะถูกพิมพ์ขึ้นบนเครื่องพิมพ์เรซินเป็นแม่แบบพร้อมผลิต และแม่แบบนั้นคือต้นแบบที่ใช้ทำ wax tree และแม่พิมพ์ผลิต การทำงานแบบนี้ทำให้ผู้ซื้ออนุมัติภาพเรนเดอร์ที่แม่นยำและจับต้องตัวอย่างเรซินจริงก่อนการหล่อ และทำให้คำสั่งซื้อซ้ำมีขนาดเหมือนครั้งแรกทุกประการ การวาดด้วยมือยังคงเริ่มงานสั่งทำส่วนใหญ่ CAD คือจุดที่ภาพวาดถูกทำให้สร้างได้จริง
02
ขี้ผึ้งและหล่อ
การหล่อแบบขี้ผึ้งหายในทองคำกะรัต ผสมเองในบ้านให้ได้สีที่ชิ้นงานต้องการ
แม่แบบถูกประกอบบน sprue เป็นรูปต้นไม้ ฝังในแม่พิมพ์ฐานปูนปลาสเตอร์ แล้ว burned out ในเตาเผาเพื่อให้ขี้ผึ้งออกไปอย่างสะอาด จากนั้นหล่อโลหะเข้าไปในโพรง ว่าง ด้วยวิธี centrifugal หรือ vacuum ขึ้นอยู่กับโลหะผสมและความบางของชิ้นส่วน ทองคำกะรัตผสมเองในบ้านให้ได้สีที่ชิ้นงานต้องการ — เหลือง ขาว หรือกุหลาบ — และเม็ดโลหะถูกชั่งเทียบกับต้นไม้ เพื่อให้การเทเต็มโดยไม่ทำให้แกลเลอรีบางขาด
เมื่อต้นไม้เย็นลงจะถูกทำให้เย็นลงอย่างรวดเร็วและทำลายแม่พิมพ์ แล้วตัดชิ้นหล่อแต่ละชิ้นออกจาก sprue และตรวจหารูพรุนและการหล่อไม่เต็มก่อนถึงโต๊ะช่าง ชิ้นหล่อที่ไม่ได้มาตรฐานจะถูกส่งกลับไปหลอมใหม่แทนการซ่อม สำหรับการผลิตเป็นล็อต แม่พิมพ์ยางวัลคาไนซ์ถูกตัดจากต้นแบบที่อนุมัติ เพื่อให้ดีไซน์หนึ่งผลิตซ้ำได้โดยไม่ต้องพิมพ์แม่แบบใหม่ทุกครั้ง
03
งานทำมือ
ชิ้นงานที่สร้างที่โต๊ะช่างจากแผ่นโลหะและเส้นลวด ในจุดที่งานหล่อไม่สามารถรักษาขอบคมได้
ไม่ใช่ทุกอย่างที่หล่อขึ้นรูป งานจำนวนมากที่ออกจากอาเทลิเยร์สร้างที่โต๊ะช่างจากแผ่นโลหะและเส้นลวด: รีดให้ได้ขนาด เลื่อย ตะไบ ขึ้นรูปบน stakes และ mandrels และบัดกรีด้วย solder ที่ไล่ระดับ เพื่อให้รอยเชื่อมแต่ละจุดทนความร้อนครั้งถัดไปได้ แกลเลอรี บานพับแบบ chenier ตัวล็อกแบบกล่อง ข้อต่อแบบขยับได้ และตัวเรือนแบบเปิดหลังสำหรับอัญมณีสี ล้วนทำด้วยวิธีนี้ เพราะโลหะที่สร้างด้วยมือให้ขอบคมกว่าโลหะหล่อที่มีน้ำหนักเท่ากัน
ช่างที่โต๊ะจะประกอบชิ้นงานไปพร้อมกับที่มันเติบโต — ทดสอบสปริง ทดสอบการทิ้งตัว ตรวจดูว่าสร้อยคอวางแนบกับลำคออย่างไร — และแก้ไขที่ตัวโลหะแทนที่จะใช้ตะไบเก็บตอนท้าย งานฟิลิกรีและ repoussé ในจุดที่ดีไซน์เรียกร้อง ทำโดยช่างที่ทำงานนี้เพียงอย่างเดียว นี่คือส่วนที่ช้าที่สุดของกระบวนการ และเป็นส่วนที่ตัดสินว่าชิ้นงานให้ความรู้สึกมีชีวิตในมือหรือไม่
04
การฝังพลอย
แบบเขี้ยว bezel ร่อง และ pavé รวมถึงศาสตร์แห่ง Jaipur: kundan และ jadau
การฝังทำด้วยมือ โดยช่างที่เชี่ยวชาญเฉพาะด้านละคน ในงานฝังแบบเขี้ยว ที่นั่งถูกเจาะด้วย bur ตาม girdle ของอัญมณีแต่ละเม็ด และเขี้ยวถูกดันและตัดแต่งให้ยึดเกาะโดยไม่บังมงกุฎ งานฝังแบบ bezel ยกผนังโลหะต่อเนื่องขึ้นมาแล้ว burnish ทับอัญมณี งานฝังแบบร่องทำผนังคู่ขนานสองด้านพร้อมที่นั่งที่เจาะไว้ เพื่อให้แนวอัญมณีขนาดมาตรฐานวางเรียบต่อเนื่องกัน Pavé ถูกเจาะ นั่ง เจาะเม็ดด้วย graver แล้ว bright-cut เพื่อให้เม็ดโลหะนั้นรับแสงเอง
kundan เป็นงานที่ต่างออกไปทั้งหมด: ฟอยล์ทองเกือบบริสุทธิ์ที่ผ่านการกลั่นถูกดันแบบเย็นชิดกับอัญมณีและที่นั่ง แล้ว burnish จนโลหะยึดเกาะ — ไม่มีเขี้ยว ไม่มีกาว jadau ประกอบอัญมณีที่ฝังแบบ kundan เข้ากับตัวเรือนที่อัดครั่ง ซึ่งเป็นเหตุผลว่าชิ้น jadau จึงถูกฝังก่อนแล้วจึงขัดแต่ง ไม่ใช่กลับกัน
05
ลงยาและ meenakari
ยาลงยาเนื้อแก้วที่เผาลงในช่องทองที่สลักไว้ ทีละสีและทีละครั้งการเผา
meenakari ทำบนทอง และทำก่อนการฝังอัญมณี ช่างทองสลักช่องลงบนพื้นผิว — ผนังที่ดุนขึ้นเพื่อกักสีและกันไม่ให้สีหนึ่งปนกับอีกสี ผงยาลงยาอนินทรีย์ถูกบดกับน้ำ ใส่ลงในแต่ละช่องด้วยปากกาขนนกเส้นเล็ก แล้วเผาในเตาขนาดเล็ก ครั้งละหนึ่งสีโดยเริ่มจากสีที่ต้องอุณหภูมิสูงสุดก่อน เพราะการเผาครั้งถัดไปต้องไม่เกินอุณหภูมิที่ครั้งก่อนหน้าทนได้ สีขาวและสีเขียวใส่ตอนต้น สีแดงใส่เป็นสีสุดท้าย
ระหว่างการเผาแต่ละครั้ง พื้นผิวจะถูกทำความสะอาดและช่องที่ยุบตัวจะถูกเติมและเผาซ้ำ บ่อยครั้งสี่หรือห้าครั้ง จนกว่ายาจะเสมอกับผนังที่สลัก จากนั้นชิ้นงานถูกขัดให้เรียบและขัดเงา เพราะทั้งชิ้นผ่านเตาเผาซ้ำแล้วซ้ำอีก งานลงยาจึงถูกวางแผนตั้งแต่ภาพสเก็ตช์แรกแทนที่จะมาเพิ่มตอนท้าย
06
ขัดและเก็บงาน
ไล่วัสดุขัดจากหยาบไปละเอียด แล้วจึงทำเท็กซ์เจอร์ ชุบ และทำความสะอาดก่อนตรวจสอบ
การขัดแต่งเริ่มจากตะไบและกระดาษทราย: ชิ้นงานถูกไล่ผ่านวัสดุขัดที่มีความละเอียดเพิ่มขึ้นเรื่อย ๆ เพื่อให้แต่ละขั้นลบรอยที่ขั้นก่อนหน้าทิ้งไว้ จากนั้นจึงขัดบนล้อแปรงขนแข็งและล้อผ้าด้วยผงขัดสำหรับตัดและผงขัดสำหรับให้สี โดยช่างจะขัดวนรอบตัวเรือนแทนที่จะขัดขวางผ่าน เพราะล้อขัดยกเขี้ยวขึ้นได้พอ ๆ กับที่ทำให้ไหล่ชิ้นงานเงางาม
เท็กซ์เจอร์ถูกใส่ในจุดที่ดีไซน์ต้องการ — แบบด้านและซาตินด้วยผงขัดละเอียดหรือการพ่นเม็ดทราย แบบฟลอเรนไทน์และลายค้อนด้วยเครื่องมือช่าง เงากระจกบนพื้นผิวที่ตั้งใจให้รับแสง ทองคำขาวชุบโรเดียมหลังการทำความสะอาดครั้งสุดท้าย ทุกชิ้นผ่านเครื่องอัลตราโซนิกและไอน้ำก่อนตรวจสอบ และงานลงยาหรือปิดฟอยล์จะไม่ถูกนำเข้าไปในสารละลายใดที่ทำลายมันได้ การขัดแต่งคือจุดที่ชิ้นงานสมบูรณ์หรือถูกทำลายอย่างเงียบ ๆ จึงเป็นมือสุดท้ายก่อนเข้าสู่การควบคุมคุณภาพ
07
ควบคุมคุณภาพและฮอลล์มาร์ก
ทุกชิ้นถูกตรวจสอบเทียบกับข้อกำหนดของตัวเองก่อนออกจากอาคาร
ทุกชิ้นถูกตรวจสอบเทียบกับข้อกำหนดของตัวเองก่อนออกจากบ้าน: น้ำหนักและขนาดเทียบกับไฟล์ที่อนุมัติ จำนวนอัญมณีและการวัดอัญมณีเทียบกับแผ่นฝัง เขี้ยวและ bezel ตรวจภายใต้แว่นขยาย ตัวล็อกและบานพับทดสอบการใช้งานซ้ำ และโลหะตรวจหารูพรุนจากการบัดกรี รอยตะไบ และความครอบคลุมของการชุบ ชิ้นที่ตรวจไม่ผ่านจะถูกส่งกลับไปที่โต๊ะช่างพร้อมบันทึกเป็นลายลักษณ์อักษรว่าอะไรไม่ผ่าน และจะถูกตรวจซ้ำโดยผู้ที่ปฏิเสธ ไม่ใช่โดยผู้ที่แก้ไข
การระบุชนิดและการจัดเกรดอัญมณีเป็นงานของห้องปฏิบัติการที่ออกใบรับรองประกอบอัญมณี ไม่ใช่ของเรา การตอกเครื่องหมายรับรองเครื่องประดับทองในอินเดียทำที่ศูนย์ตรวจสอบและตอกเครื่องหมายที่ได้รับการรับรองจาก BIS ซึ่งเป็นผู้ตอกเครื่องหมายความบริสุทธิ์และรหัส HUID หกหลักลงบนชิ้นงาน
ส่งข้อกำหนดมาให้เรา
หากชิ้นงานของคุณต้องใช้โต๊ะช่างที่เราไม่ได้อธิบายไว้ที่นี่ โปรดบอกในคำถาม เป็นพื้นที่ขนาดใหญ่และนี่ไม่ใช่ทั้งหมด
เริ่มโครงการ