Производство · Возможности
Возможности
Семь дисциплин под одной крышей в Sitapura. Каждая описана так, как она действительно выполняется, а не как список существительных.
01
CAD и CAM
Рисунки становятся размерными моделями, а модели — готовыми к сборке смоляными образцами.
Индивидуальное изделие начинается с рисунка и становится файлом. Команда CAD моделирует каждое изделие в трёх измерениях — направляющие галереи, гнёзда под крапаны, стенки безеля, механику шарниров и замков, — чтобы толщина металла, глубина гнезда и допуск по размеру пальца были определены до того, как будет использован материал. Каждое гнездо прорезается по измеренному рундисту камня, который в него действительно сядет, а не по номинальному весу в каратах.
Утверждённые файлы выращиваются на смоляном принтере как готовая к сборке модель, и эта модель служит мастер-формой, с которой снимают восковое дерево и производственную форму. Такой подход позволяет покупателю утвердить точный рендер и подержать физический смоляной образец до того, как что-либо будет отлито, а также делает повторный заказ размерно идентичным первому. Ручной рисунок по-прежнему начинает большинство индивидуальных работ; CAD — это то, где рисунок становится выполнимым.
02
Воск и литьё
Литьё по выплавляемым моделям в золоте нужной пробы, легированном у нас под требуемый цвет изделия.
Модели насаживают на литниковый стержень, образуя дерево, заформовывают в гипсовую форму и выжигают в печи, чтобы воск вышел чисто. Затем в пустоту заливают металл — центробежным или вакуумным литьём в зависимости от сплава и тонкости сечений. Золото нужной пробы легируют у нас под требуемый цвет изделия — жёлтый, белый или розовый, — а гранулы взвешивают под дерево так, чтобы заливка заполнила форму, не обделив тонкую галерею.
Когда дерево остыло, его закаляют, форму разбивают, каждое литьё отрезают от литника и проверяют на пористость и недолив, прежде чем оно попадёт к верстаку. Неудачное литьё возвращается в переплавку, а не в ремонт. Для серийных партий с утверждённой мастер-модели срезают вулканизированную резиновую форму, чтобы дизайн можно было воспроизвести, не печатая каждый раз новый образец.
03
Ручная работа
Изделия, собранные у верстака из листа и проволоки, там, где литьё не удержит кромку.
Не всё отливается. Многое из того, что покидает ателье, делается у верстака из листа и проволоки: прокатывается до нужной толщины, распиливается, опиливается, формуется на ригелях и оправках и паяется припоями с разной температурой плавления, чтобы каждый последующий шов пережил следующий нагрев. Галереи, цилиндрические шарниры, коробчатые замки, шарнирные звенья и открытые сзади оправы для цветных камней делают именно так, потому что металл ручной сборки держит более чёткую кромку, чем литьё того же веса.
Верстачный мастер подгоняет изделие по мере его роста: проверяет пружину, проверяет драпировку, смотрит, как ожерелье ложится на шею, — и исправляет в металле, а не напильником в конце. Филигрань и репуссе, где их требует дизайн, выполняют мастера, занимающиеся только этой работой. Это самая медленная часть процесса и та, что решает, ощущается ли изделие живым в руке.
04
Закрепка камней
Крапан, безель, канал и паве, а также дисциплины Jaipur: kundan и jadau.
Закрепка ведётся вручную мастерами, каждый из которых специализируется на одной дисциплине. При крапановой закрепке гнёзда прорезают бором по рундисту конкретного камня, а крапаны подгибают и подрезают так, чтобы они держали, не закрывая корону. Безельная закрепка поднимает сплошную стенку металла и прижимает её к камню. Канальная закрепка выводит две параллельные стенки с прорезанными гнёздами, чтобы линия калиброванных камней сидела ровно и непрерывно. Паве рассверливают, сажают, зернят штихелем и затем ярко шлифуют, чтобы сами зерна несли свет.
Kundan — совсем другая работа: очищенную почти чистую золотую фольгу укладывают холодным способом к камню и гнезду и прижимают до тех пор, пока металл не схватит, — без крапанов и клея. Jadau встраивает камни, закреплённые в технике kundan, в тело, заполненное лаком, поэтому изделие jadau сначала закрепляют, а потом отделывают, но никогда наоборот.
05
Эмаль и meenakari
Стекловидная эмаль, вжигаемая в гравированные золотые ячейки, — цвет за цветом и обжиг за обжигом.
Meenakari выполняется по золоту и до закрепки камней. Золотых дел мастер вырезает на поверхности ячейки — чеканные стенки, удерживающие цвет и не дающие одному оттенку смешаться с другим. Порошковые минеральные эмали растирают с водой, наносят в каждую ячейку тонким пером и обжигают в небольшой печи: один раз для каждого цвета, начиная с самых тугоплавких, потому что последующий обжиг никогда не должен превышать температуру, которую выдержал предыдущий. Белый и зелёный идут раньше; красный — последним.
Между обжигами поверхность очищают, а просевшую ячейку заполняют заново и обжигают снова, часто четыре или пять раз, пока эмаль не встанет вровень с гравированными стенками. Затем изделие сошлифовывают в плоскость и полируют. Поскольку весь узел многократно проходит через печь, эмальерную работу планируют с первого эскиза, а не добавляют в конце.
06
Полировка и отделка
Нисходящие номера абразива, затем текстуры, гальваника и очистка перед контролем.
Отделка начинается с напильника и наждачной бумаги: изделие проходят по нисходящим номерам абразива так, чтобы каждый этап снимал следы предыдущего. Затем его полируют на щетинных и войлочных кругах с режущими и полирующими пастами, причём мастер ведёт круг вокруг оправы, а не поперёк неё, поскольку круг с одинаковой лёгкостью поднимет крапан и отполирует плечико.
Текстуры наносятся там, где этого требует дизайн: матовые и сатиновые — мелким абразивом или дробеструйной обработкой, флорентийские и кованые фоны — ручным инструментом, зеркало — на поверхностях, призванных нести свет. Белое золото после финальной очистки покрывают родием. Каждое изделие проходят ультразвуковой и паровой очисткой перед контролем, а эмальерные и фольгированные работы не допускают в растворы, которые могли бы их повредить. Отделка — это место, где изделие либо обретает завершённость, либо тихо губится, поэтому это последняя рука, через которую оно проходит перед контролем качества.
07
Контроль качества и клеймение
Каждое изделие проверяется по собственной спецификации до того, как покинет мастерскую.
Каждое изделие перед выходом проверяют по его собственной спецификации: вес и размеры — по утверждённому файлу, количество и размеры камней — по карте закрепки, крапаны и безели осматривают под увеличением, замки и шарниры прогоняют циклами, а металл проверяют на пористость припоя, следы напильника и полноту покрытия. Изделие, не прошедшее проверку, возвращается к верстаку с письменным указанием на дефект и повторно инспектируется тем, кто его забраковал, а не тем, кто исправлял.
Идентификация и оценка самоцветов — работа лаборатории, выдающей сопровождающий камень отчёт, а не наша. Клеймение золотых украшений в Индии выполняется в признанном BIS центре пробирного анализа и клеймения, который наносит пробу металла и шестизначный HUID на изделие.
Пришлите нам техническое задание
Если вашему изделию нужен верстак, о котором мы здесь не рассказали, скажите об этом в запросе. Это большой цех, и это не всё, что в нём есть.
Начать проект